【百道网·王为松专栏】好在不管什么时候，总有一些是真的喜欢书、喜欢编辑工作的人，尤其是年轻人，他们天生对书钟情，对选题敏感，这样的人哪怕只是行业的少数，我想，也正是这些关键的少数，成为行业传承的中坚。他们不管外面风吹草动，也不管市场为王还是终端为王，他们相信自己手中选题的力量。

王元化 （图片来自网络）

有一家出版社，推出一大堆中国近现代名人文集，蔚为壮观，鲁迅郁达夫徐志摩朱自清闻一多柔石萧红庐隐梁遇春许地山戴望舒，当然也有康有为梁启超。这样的出版工程令我高山仰止，非不读，不敢也，实在是望封面而却步。《康有为文集》封面与书脊，都是梁启超的大头照，我疑惑那《梁启超》用谁的大头贴呢？答案在另一家出版社找到了，某社中国近代名人传记丛编中《梁启超》的封面用了梁漱溟的大头照。

小编不认识，社长没空看，康冠梁戴就这么出笼了。封面出错大家一眼能看见，翻开内页，还有惊人之处，一本专谈鉴赏与收藏的书中写道，“1799年，毕沅死后第四年，家产被籍没，图被收入清宫，并著录于《石渠宝艿三编》。”还有一本奇书，正文中有一页下注，是这么写的，“此几处编码系生僻字，机打不出，请核对原文后手写。”两家都是大社名社，前者怕是出到自己专业以外，“宝芨”变“芋艿”了，后者只可能是不认真了。

吴琦幸在《王元化谈话录1986-2008》（吴琦幸著，上海人民出版社2015年6月，78元）里提到两个例子，一次是元化先生1979年出版的《文心雕龙创作论》中，“1969年”手民误植为“1979年”，元化先生说，“现在出版的书，在排版打字方面一塌糊涂。我的这部书还算是好的，也已经有不少错误。这几乎已经是通病了。”“我希望出版的任何一本书都要对得起读者，从封面到内容，都要体现作者的风格和态度。”还有一次是1991年，《文心雕龙创作论》修订后更名为《文心雕龙讲疏》再版，他说，“现在能够沉下心来认真做编辑工作的同志并不多，……现在人多急功近利，编辑行业尚属苦差事，为他人作嫁衣裳，待遇不高。”一方面是对“无错不成书”这种通病的严厉批评，一方面也对出版行业给予同情的理解。我多次领教过元化先生对编辑工作的顶真态度，只能说，像他这样一字一句读校样的作者和编辑，今天真是多乎哉不多矣。

好在不管什么时候，总有一些是真的喜欢书、喜欢编辑工作的人，尤其是年轻人，他们天生对书钟情，对选题敏感，这样的人哪怕只是行业的少数，我想，也正是这些关键的少数，成为行业传承的中坚。他们不管外面风吹草动，也不管市场为王还是终端为王，他们相信自己手中选题的力量。邝芮还是复旦大学出版专业的硕士生时，就显示出他热爱出版坚定的一面，他希望自己毕业后能去三联当编辑，果然他就去三联上班了。我大学毕业前，也有过这样的幻想，所以看到他的选择总觉多一份欣慰。不多久，他来信告诉我，想做一本关于书的书，作为自己当责任编辑的第一本。再过几个月，他就把《独立日1》寄来了。这是他要“用一间书房抵抗全世界”的第一次努力，星期一，不要和书谈恋爱，星期二，且把记忆煮作粥……好吧，是有点青春的抒情，但是，也许，一个“天才的编辑”珀金斯就这么来了，至少他不会让出版与卖废纸走得更近。下周就谈谈《天才的编辑》。

（本文编辑 陈大猷）